東京, 7月3日, /AJMEDIA/
慣れ親しんでいるチームの中だけだと新しいものを生み出せない」
「まだ全然満足していない。もっと面白いものが撮りたい」
映画監督・是枝裕和さんが、NHKの120分に及ぶインタビューで語った言葉だ。4年前、映画「万引き家族」でカンヌ映画祭のパルムドールを受賞するなど世界的な監督となってもなお、みずからの成長を追い続けている。
今回、是枝監督が挑戦したのは、韓国を舞台に映画を撮ること。“チーム是枝”ではなく、俳優もスタッフも“オール韓国”という不慣れな環境に身を置き「武者修行」に挑んだ。
密着取材とインタビューで語った“60歳の是枝裕和“とは……。
（「クローズアップ現代」ディレクター 福井早希）
“相模原”事件が問いかけるもの
今回の映画の構想を考える上で、是枝監督には忘れられない経験があった。
神奈川県相模原市にある知的障害者施設「津久井やまゆり園」で起きた殺傷事件。入所者など45人が死傷した。
実は是枝監督は、事件を起こした植松死刑囚と接見している。
是枝監督
「生きるに値しない命というものがあるのか。それは、何かすごく、世の中の前提が崩れてきてるっていう気がしています」
植松死刑囚は事件後、「役に立たない人間を生かしておく余裕は社会にない」と語ったとされ、その言葉に同調する声が一部で広がった。是枝監督はその状況に強い危機感を抱くようになる。
是枝監督
「“自己責任”という言葉が声高に言われるようになって以降だと思いますが、いろんなことは“本人の責任”であって、それを社会の責任だとは誰も考えない…誰もというのは言い過ぎかもしれないけど、そう考える人たちの声が大きくなってきたと感じています」
自己責任論の広がりや、命が軽んじられる社会の背景に、“効率性”という言葉があると是枝監督は感じるようになっていく。
是枝監督
「いろんなものが“効率”で考えられるようになった。文学部の予算が削られるみたいなことも同じだと思います。“役に立つか、立たないか”っていうことが、命の基準に関しても適用され始めているという気がしていて、そのことにあらがいたいな、という気持ちがあるんです」
浮かび上がった「命」というテーマが、新作映画とも深く結び付いていく。
是枝監督
「『命』をどう肯定できるか、それは初めからあった問いではないですけれども、考えながら今回の映画は作りました」
新作映画「ベイビー・ブローカー」は、「赤ちゃんポスト」に子どもを置いた母親と、その子を金のために売りさばこうとする2人のブローカーの男たちとが、一緒に養父母探しの旅に出るロードムービー。
カンヌ映画祭では、「血のつながりがなくても家族が存在できることを示した」作品として、「エキュメニカル審査員賞」を受賞。
主演のソン・ガンホさんの最優秀男優賞と合わせて二冠を達成した。
「赤ちゃんポスト」を映画に 10年ごしの思い
是枝監督は10年近く前から「赤ちゃんポスト」をテーマにした映画を構想していた。日本の養子縁組制度や里親制度を調べる中、熊本県の慈恵病院にある「こうのとりのゆりかご」、いわゆる「赤ちゃんポスト」に預けられた子どもたちの存在を知った。
取材を重ねているうちに、その「赤ちゃんポスト」が韓国にもあることを知る。
見えてきた“命”の意味
カンヌ映画祭で最高賞のパルムドールを受賞した「万引き家族」。その映画で描いたのは“疑似家族”だった。
是枝監督
「今回は、疑似家族の話ではないなと思ったんですよ。今回は、そのもう少し先へ行かなければという気持ちはありました」
映画を作り始めた時には、明確なテーマを定めていなかったという是枝監督。主演したソン・ガンホさんの言葉などから、この映画の意味がくっきりとしてきたという。
是枝監督
「ソン・ガンホさんが、あるインタビューのなかで、『今回の映画は命の話だ』と言っていて、それを聞いた僕は、『あ、そうか、命の話だったんだな』と思った記憶があります。だから、僕の中ではテーマはそんなに明快じゃなかった。むしろ出ていらっしゃった役者の側のほうが的確にこの映画をつかんでいたのかもしれないと思ったのが、正直なところです」
不慣れな環境にあえて飛び込んだ理由
初めて仕事をともにする俳優やスタッフ。なぜ言葉も環境も異なる現場で、映画を作る決断をしたのか。
是枝監督
「よくも悪くも、慣れ親しんでいるチームの中だと、あえて言語化しないでも通じてしまうことってあるじゃないですか。それだとなかなか自分から新しいものが出てこないという実感があったので、一度こういう形で“武者修行”という意味合いもありました」
数々の賞を受賞した日本を代表する映画監督は、まだ成長を追い求めていた。
